Het fotograferen onder water is anders: waarom het moeilijk is en hoe je kunt oefenen

Om te leren hoe u het meeste uit uw uitrusting onder water kunt halen, ontdekt u de AquaExposure-training. # Het vastleggen onder water is anders: waarom het moeilijk is en hoe je kunt oefenen

Het fotograferen onder water is moeilijk omdat de omgeving zes gelijktijdige beperkingen oplegt die op land niet aanwezig zijn: u bevindt zich in een driedimensionale ruimte, uw onderwerp beweegt, de tijd is beperkt, uw hersenen zijn overbelast, uw positie is instabiel, en het scherm is moeilijk te lezen. Deze beperkingen moeten afzonderlijk worden aangepakt, met gerichte oefeningen, voordat men daadwerkelijk naar beneden gaat. Het gaat niet om talent. Het gaat om specifieke training.

De goede nieuws: elk van deze obstakels kan buiten het water worden voorbereid. De slechte nieuws: de meeste duikers besteden er niet één uur aan.

Op het land is het inzoomen een relatief comfortabele activiteit. U kunt vrij bewegen rond uw onderwerp, u neemt de tijd om de juiste hoek te vinden, u bekijkt uw scherm of uw viewfinder in uw eigen tempo, en als het beeld niet goed is, probeert u het opnieuw. De marge voor fouten is groot.

Onder water verdwijnt deze marge bijna volledig.

Een duiker die goed weet hoe hij moet composteren, komt vaak met een redelijke overtuiging aan zijn eerste fotosduik: zijn compositieruimte zal vanzelf volgen. Dit is gedeeltelijk waar: de regel van de derden blijft de regel van de derden, een heldere achtergrond is nog steeds beter dan een drukke achtergrond. Maar het technisch uitvoeren van deze principes in een aquatisch milieu vereist een heroriëntatie van verschillende reflexen.

Dit herstelwerk is het onderwerp van dit artikel.

1. U bevindt zich in een driedimensionaal ruimte

Op het land beweeg je voornamelijk in een horizontaal vlak. Je loopt vooruit, loopt achteruit, beweegt je naar rechts of naar links. De hoogte is een variabele die je zelf bepaalt (je kunt zitten, op je knieën gaan, een ladder gebruiken), maar deze blijft onder controle.

Onderwater is de derde dimensie overal aanwezig en constant. U beweegt lichtjes omhoog of omlaag, afhankelijk van uw drijfvermogen, de golven beïnvloeden u, en uw houding verandert afhankelijk van uw zwembanden. Uw onderwerp beweegt echter tegelijkertijd in alle drie de richtingen.

Deze driedimensionaliteit heeft een directe invloed op de compositie: uw perspectief verandert volledig. Een compositie vanuit onder (zeer gebruikelijk in onderwaterfotografie, omdat het uw onderwerp op een blauwe achtergrond plaatst en schone beelden creëert) vereist dat u zich onder uw onderwerp positioneert. Dit betekent dat u naar beneden moet duiken, zich licht moet stabiliseren en naar boven moet richten. Een beweging die u nooit reflexmatig aan de oppervlakte heeft gemaakt.

2. De tijd met uw onderwerp is kostbaar en wordt gemeten in seconden

Bij het maken van landfoto's, of foto's van natuur of straat, kunt u een scène gedurende enkele minuten observeren. U wacht op het juiste moment, u past uw compositie aan, en maakt de foto opnieuw.

Onderwater is het beeldveld plotseling erg klein.

Een nieuwsgierige papegaai, die zich benadert, zal meestal binnen tien tot vijftien seconden verdwijnen als u een plotselinge beweging maakt. Een school vissen zal buiten beeld verdwijnen voordat u de kans heeft om u opnieuw te positioneren. Een nudibrant, die meer mee werkt, zal u de gelegenheid geven om te fotograferen, maar de kleinste verstoring van de bodem door uw vinnen verstoort het water en verslechtert de beeldkwaliteit.

Deze tijdsdruk is een van de redenen waarom compositie niet een bewuste activiteit kan zijn onder water. Het moet instinctief zijn. Als je drie seconden nodig hebt om te beslissen waar je onderwerp in het beeld moet plaatsen, mis je de kans.

Dit is een van de belangrijkste redenen waarom de methode van 1000 landfoto's zo effectief is: het creëert deze automatisering in een omgeving waarin tijd geen rol speelt.

3. Uw cognitieve belasting is maximaal

Onderwater, beheert u tegelijkertijd uw drijfvermogen, uw zuurstofverbruik, uw diepte, de positie van uw zwembladen ten opzichte van de bodem, het naderen van uw onderwerp en uw instellingen. Dit zijn vijf tot zes taken tegelijk, voordat u zelfs maar aan de compositie denkt.

On geheugen is beperkt. Wanneer het overbelast raakt door de eisen van het duiken, blijft er bijna niets over om bewust een compositie te kiezen. Het resultaat: u activeert de camera op de plek waar u bent, in de richting waarin u kijkt, zonder echt een keuze te maken.

De oplossing is niet om nog meer te concentreren. Het is om de cognitieve belasting te verminderen door automatisering. Wanneer je opwaartheid een reflex is, wanneer het bedienen van je duikpak een reflex is, en wanneer het richten een reflex is, dan heeft je hersenen ruimte om je onderwerp echt te observeren.

Dit is precies wat het trainen met een droge kamer en een zwembad bereikt: het elimineren van een bron van cognitieve belasting, zodat het essentiële (zien, in beeld brengen, kiezen) mogelijk blijft.

4. Uw positie onder water is instabiel

De beste compositie ter wereld levert niets op als je lichaam beweegt tijdens de blootstelling. Onder water vereist het bereiken van de perfecte stilte een nauwkeurige afstemming van de drijfvermogen, een vaardigheid die tientallen duiken kost om te ontwikkelen.

Terwijl u dit onder de knie krijgt, heeft u een mechanisch probleem: u compenseert wat u in uw vizier of op uw scherm ziet, u activeert de camera, en het beeld toont iets dat iets anders is, omdat u tussen het moment dat u kijkt en het moment dat u klikt bent verplaatst.

Het specifieke trainen voor het fotograferen in onstabiele omstandigheden wordt ondergedoken beoefend: een vast object (bijvoorbeeld een tegel van de bodem, een geankerd speelgoed) fotograferen vanuit een hangende positie in het water, zonder contact met de bodem, door je drijfvermogen aan te passen door te ademen. De uitdaging is ongemakkelijk, maar het bouwt precies de verbinding tussen de lichaamshouding en de kwaliteit van het beeld.

5. Horizontale oriëntatie is contra-intuïtief

In landfotografie zijn zowel het portret- (verticale) als het landschap- (horizontale) formaat natuurlijk, afhankelijk van het onderwerp. Onder water beginnen vrijwel alle beginnende duikers met het filmen in landschap- (horizontale) modus, en veranderen zelden de oriëntatie.

Deze instelling produceert beelden die allemaal op elkaar lijken: het onderwerp in het midden, een blauwe achtergrond aan de rechter- en linkerkant, en veel lege ruimte. Het portret-formaat (de camera is 90 graden gedraaid) wordt onderbenut, terwijl het vaak dynamischere composities oplevert op verticale onderwerpen, zoals zeepaardjes, zeesternen en zeenaulvisjes in hun hol.

Het roteren van uw camera om 90 graden onder water lijkt triviaal. Dat is het niet. Het scherm verandert van as, uw visuele referentiekaders verschuiven, en uw knoppen kunnen niet meer in dezelfde relatieve positie ten opzichte van uw hand staan. Dit is een overgang die zich voorbereidt op het land, in het laboratorium, voordat het getest wordt tijdens het duiken.

6. Het scherm is moeilijk te lezen

De diffractie van het water, reflecties aan het oppervlak, de mogelijkheid van condensatie en de verminderde lichtinval op grote diepten maken het scherm van uw onderwatercamera aanzienlijk minder leesbaar dan op land. Soms lijkt uw beeld correct belicht en in beeld, en u komt uit het water met teleurstellende foto's.

Het antwoord op dit probleem is geen groter scherm. Het gaat om het ontwikkelen van de mogelijkheid om te componeren zonder volledig afhankelijk te zijn van het scherm. Door een nauwkeurige kennis van het schuinwaarde van uw objectief op elke focusafstand te hebben, kunt u voorspellen wat uw apparaat zal vastleggen, zelfs voordat u het scherm bekijkt. Dit is een vaardigheid die geleidelijk wordt ontwikkeld, en die begint met herhaalde oefening op hetzelfde onderwerp op een constante afstand.

Oefening 1 - Compositie in 2 seconden

Deze oefening op het land simuleert de tijdsdruk tijdens het duiken. U heeft 2 seconden om een bepaald onderwerp te fotograferen. Geen meer.

Plaats je telefoon of je camera in je hand. Vraag iemand om een onderwerp in je directe omgeving te benoemen: "de kat", "de mok", "de hoek van het meubilair". Je hebt 2 seconden om de camera op te pakken, in te stellen en te activeren.

Voer 30 tot 50 herhalingen per sessie uit. Bekijk het resultaat. In de eerste sessies zullen uw foto's vaak verkeerd gecomprimeerd zijn, met een schuin horizon, het onderwerp aan de rand of afgesneden. Na enkele weken van deze oefening, zullen uw compositie-reflexen snel genoeg zijn om de compositie te anticiperen binnen de 2 seconden.

Deze snelheid is precies wat het duiken vereist.

Oefening 2 - De onderkant in het zwembad

Deze oefening traint de reflex om vanuit onderen te fotograferen, de meest voorkomende hoek in onderwaterfotografie, maar de minst natuurlijke in landelijke fotografie.

In een zwembad, plaats een gekleurd object lichtjes en leg het op de bodem (5 tot 15 cm water is voldoende als u geen toegang heeft tot een zwembad). Zet uw uitrusting klaar. Positioneer uzelf rechtop boven het onderwerp, en buig vervolgens uw knieën om uw apparaat onder het niveau van het onderwerp te brengen en naar boven te richten.

Het doel van deze oefening is niet om een mooie foto te maken. Het doel is om u te laten wennen aan het fysieke gevoel van een opwaartse compositie: uw rug licht gebogen, uw armen die de duikuitrusting naar beneden en naar voren dragen, en uw blik op het scherm dat nu bijna onder u staat. Deze positie wordt geleidelijk aan natuurlijk.

Voer 3 sessies van 30 minuten in het zwembad uit, waarbij u zich uitsluitend op deze hoek concentreert. De kwaliteit van de beelden zal zich manifesteren tijdens de derde sessie. Niet eerder.

Oefening 3 - Het licht of het donkere rif

Bij onderwaterfotografie is de achtergrond achter uw onderwerp vaak wat het verschil maakt tussen een gewone en een krachtige foto. Een donkere achtergrond isoleert uw onderwerp. Een schone achtergrond (zonder ongewenste elementen) leidt het oog. Een rommelige achtergrond verdoeselt uw onderwerp.

Op het land is het beheren van de onderwateromgeving een vaardigheid die u op een zeer directe manier kunt oefenen. Kies een vast object (een plant, een object, uw kat). Maak 20 foto's van dit object met 20 verschillende achtergronden, door alleen uw kijkhoek te veranderen, niet het object zelf. Noteer het verschil in leesbaarheid tussen de achtergronden.

Onderwater: voordat u op een nudibrant schiet, neem een halve seconde om de hoek te vinden die het dier op de schoonste of donkerste ondergrond plaatst. Deze halve seconde zoeken wordt geactiveerd door de gewoonte die tijdens het gebruik op land is ontwikkeld.

Oefening 4 - Oefening in een aquarium

Het aquarium is de meest realistische trainingsomgeving voor onderwaterfotografie, maar wordt het minst benut. Je hebt bewegende onderwerpen, een afstand bepaald door het glas, een variabele kunstlicht, en de onmogelijkheid om vrij rond het onderwerp te positioneren.

Breng twee uur door in een aquarium met alleen je telefoon, zonder duikpak, zonder speciaal materiaal. Het doel: 200 foto's van bewegende vissen maken, waarbij je je specifiek richt op de compositie. Varieer de hoeken, zoek naar het schoonste onderwaterlandschap, en probeer de onderwerpen op verschillende delen van de afbeelding te kaderen.

Bekijk je 200 foto's aan het einde. Selecteer de 10 beste. Dit selectiecriterium leert je meer over je compositieruimte dan elke theoretische uitleg.

Oefening 5 - De regel van de derden in instabiele modus

Deze oefening simuleert de onstabiliteit van de houding tijdens het duiken. Sta rechtop op één been, of in een onstabiele, gebogen positie, en fotografeer onderwerpen op een afstand van minder dan 30 cm. Het doel is om het onderwerp binnen het linker- of rechterderde van het beeld te houden, ondanks de onstabiliteit.

De oefening is opzettelijk ongemakkelijk. Dat is het doel. Je hersenen leren om een focusintentie te behouden, zelfs als je lichaam beweegt, precies wat ze onder water zullen moeten doen.

Een duiker die zonder specifieke oefening op het richten onder water begint, zal drie herkenbare fases doormaken.

Fase 1 - Het mechanische moment. U fotografeert wanneer u iets interessant ziet, zonder echt een hoek te kiezen. Uw foto's tonen uw onderwerp in het midden, vaak licht onscherp omdat u te snel bent gekomen, met een drukke achtergrond. Dit is waar 90% van de onderwaterfotografen beginnen.

Fase 2 - Het besef van compositie. U begint na de duik om problemen met compositie in uw foto's te zien. U begrijpt dat de onderwaterwereld te druk was, en dat u onder moest duiken om vanuit onderen te fotograferen. Maar dit besef komt pas na het maken van de foto, niet voordat.

Fase 3 - Voorbereiding. Voordat je schiet, kies je je hoek. Je neemt een halve seconde om mentaal de afbeelding te visualiseren die je wilt maken. De achtergrond, de positie van het onderwerp in het beeld, het licht. Dit is de fase waarin de compositie een gewoonte wordt, niet een overweging.

Het overgaan van Fase 2 naar Fase 3 is de moeilijkste en belangrijkste stap. De hier beschreven oefeningen zijn specifiek ontworpen om dit overgang te versnellen. Zonder gerichte oefening kan dit proces jaren duren. Met gerichte oefening duurt het enkele maanden.

Voor duikers die slechts twee of drie keer per jaar duiken, is de vraag naar het overgaan van fase naar fase des te urgenter. Als elke duik je terugbrengt naar fase 1 omdat je je niveau niet tussen de seizoenen hebt gehandhaafd, dan stagnereer je oneindig. De oplossing bevindt zich in het overgaan tussen twee duikseizoenen, een artikel dat de vier actieve factoren buiten het water beschrijft.

Wanneer ik duikexcursies organiseer, zie ik twee profielen die zich duidelijk onderscheiden.

Eerste profiel: duikers die zich zeer comfortabel voelen in het water, goede drijfvermogen, maar die geen ervaring hebben met fotografie aan land. Ze beheersen perfect hun positie in het water. Maar wanneer een onderwerp zich aandient, zijn ze te laat. Ze zien het mogelijke beeld nadat de sluiter is gesloten.

Tweede profiel: minder ervaren duikers, maar die regelmatig foto's maken op land. Hun drijfvermogen is minder precies, maar wanneer een onderwerp zich aandient, gebeurt er iets anders. Ze nemen een positie. Ze zoeken hun hoek. Het opnemen is meer bewust.

De beelden van het tweede profiel zijn vaak beter, ondanks een goede beheersing van de onderwaterduik.

De reden is simpel: compositie is het resultaat van een beslissing. En een bewuste beslissing kost tijd, wat duiken niet biedt. Alleen een beslissing die is omgezet in een reflex, is snel genoeg om in deze omgeving te werken.

Als u nog niet tevreden bent met uw onderwaterfoto's en denkt dat het probleem bij uw materiaal ligt, lees dan waarom het materiaal geen onderwaterfotograaf maakt. In de meeste gevallen ligt het probleem daardoor ergens anders.

En plaats van een setup dat je in deze leeromgeving niet beperkt, beschrijft ons vergelijkingsartikel smartphone, GoPro en compact onderwatercamera de voor- en nadelen van elke categorie voor onderwaterfotografie.

Geen van deze oefeningen vereist een halve dag. Hier is een realistische structuur voor iemand die twee tot vier keer per jaar duikt en werkt:

Elke dag (15 minuten). Fotografeer iets, wat dan ook, met je telefoon, en stel jezelf een beperking op qua compositie. Een week: het onderwerp altijd in de linkerderde. De volgende week: de achtergrond altijd donker. De volgende week: de hoek altijd vanuit onder het onderwerp. De beperking is productiever dan totale vrijheid.

Een keer per week (30 minuten). Oefening in compositie van 2 seconden. 30 tot 50 snelle opnames van verschillende onderwerpen. Bekijk uw foto's en identificeer het meest voorkomende type fout voor die week.

Een keer per maand (2 uur). Sessie aquarium. 200 foto's, analyse van de 10 beste, identificatie van uw favoriete hoeken en de hoeken die u vermijdt.

Voor elke duiksaison (3 sessies van 1 uur). Oefening in het zwembad met uw duikpak, met de focus op het opwaartse kaderen en het portretformaat. Zoals in het artikel over het apparaat als een uitbreiding van uw hand wordt uitgelegd, zijn deze sessies in termen van vooruitgang vergelijkbaar met meerdere duiken in de zee.

Deze frequentie (matig, regelmatig, gericht) bou