Corrigeer je onderwatervideo's met DaVinci Resolve- witbalans, LUT's, ruisonderdrukking. Ethische werkwijze van AquaExposure.
Gedurende jaren had ik moeite met dure software voor kleurcorrectie. Final Cut Pro, Adobe Premiere, en zelfs professionele oplossingen die enkele duizenden euro's kostten. Telkens weer dezelfde frustratie: onhandige interfaces, processen die niet logisch aanvoelen, en vooral het gevoel dat ik voornamelijk betaalde voor de prestigieuze naam, en niet voor de werkelijke kwaliteit van het resultaat.
En toen, twee jaar geleden, ontdekte ik DaVinci Resolve. Eerlijk gezegd heeft dit mijn manier van werken met onderwatervideo's volledig veranderd. Niet alleen is het gratis, maar het is daadwerkelijk beter dan 90% van de betaalde alternatieven die ik heb gebruikt. Het is een openbaring dat AquaExposure graag met u wil delen: waarom zou je betalen voor iets minderwaardigs, als je een professionele tool van wereldklasse kunt gebruiken zonder ook maar één cent uit te geven?
In deze handleiding laat ik u precies zien hoe ik mijn onderwatervideo's bewerk in DaVinci Resolve, van de eerste stappen tot de uiteindelijke export. Geen onnodige vakjargon. Alleen eerlijk en praktisch werk.
Voordat we dieper ingaan op de technische details, laten we bespreken waarom DaVinci Resolve zich onderscheidt voor kleurcorrectie van onderwaterbeelden.
De gratis versie is ongelooflijk krachtig. Serieus. Het bevat dezelfde tools voor kleurcorrectie als de Studio-versie. Wat ontbreekt? Alleen gespecialiseerde functies zoals multi-cam fusion of geavanceerd motion tracking. Voor pure kleurcorrectie heeft u toegang tot het volledige arsenaal.Dit is de software die echte kleurcorrectoren gebruiken. Laurent Ballesta, de legendarische onderwaterfilmmaker en cameraman, maakt geen gebruik van "consumenten" oplossingen. De professionals die Netflix-documentaires, speelfilms en broadcast-content bewerken, werken met DaVinci Resolve. Als het goed genoeg is voor hen, dan is het ook goed genoeg voor ons.
Specifiek voor onderwatervideo's is dit een zegen. Waarom? Omdat onderwatervideo's de moeilijkste zijn om te corrigeren. Je verliest de rode en oranje frequenties op diepte. Je krijgt ruis. De belichting is problematisch. De kleuren zijn vreemd. DaVinci Resolve heeft de precieze tools om elk van deze problemen aan te pakken zonder je beelden om te zetten in een oververzadigd, pixelachtig resultaat.
Voordat je ook maar één curve aanpast, hebben we een intelligente workflow nodig. Dit is hoe ik mijn projecten organiseer.
Open DaVinci Resolve en maak een nieuw project. Hier zijn mijn basisinstellingen voor onderwatervideo:
Ga in Resolve naar de pagina "Media" en importeer daar je onderwatervideo's. Ik raad aan om aparte mappen te maken voor elke duik of scène. Dit lijkt misschien onzinnig, maar het bespaart je enorm veel tijd later wanneer je bijvoorbeeld die clip van een dolfijn zoekt die je op 15 maart hebt opgenomen.
Dit is waar de echte magie gebeurt. Hieronder staat hoe ik doorgaans een typische onderwatervideo corrigeer, van begin tot eind.
Het eerste wat je vaak ziet bij ruwe onderwatervideo's is een afschuwelijke blauw-groene tint. Dit komt doordat water geleidelijk rood licht absorbeert, afhankelijk van de diepte.
Dit is het proces:
Eerlijk gezegd? Het lost meteen 60% van je probleem met kleurcorrectie voor onderwaterbeelden op.
Zelfs na de witbalans heeft je onderwatervideo nog een kleine rode component. Dit is normaal. Water absorbeert rood. We moeten dit handmatig terugbrengen via de krommen.
Zo doe je dat:
Begin langzaam. Een subtiele verhoging van 10-15% werkt wonderen. Doe het niet overdreven. Als je video eruitziet als een kunstmatige zonsondergang, heb je te veel gedaan.
De professionele truc die ik geleerd heb: verhoog het rood niet gelijkmatig. Verhoog het meer in de middentonen (het midden van de lijn) dan in de hooglichten. Dit behoudt de natuurlijke reflecties en herstelt tegelijkertijd de kleur in de middentonen.
Stel nu de Blauw (Bleu)-kanaal in de kromme in.
Het water geeft een overdreven blauwe tint aan de schaduwen. Om dit te corrigeren:
De Lift/Gamma/Gain knop in de linkeronderhoek is je vriend. Hier volgt wat elke sectie doet:
Voor onderwater video gebruik ik meestal:
Bij AquaExposure hebben we een reeks gespecialiseerde LUT's ontwikkeld voor onderwater kleurcorrectie. Deze LUT's zijn vooraf opgenomen correctie "recepten" die je met één klik kunt toepassen.
Hier is hoe je ze in DaVinci gebruikt:
Ethisch advies: Correctie-LUT's voor onderwaterbeelden moeten de realiteit van uw video versterken, en deze niet fantastisch maken. Ons doel is om te laten zien wat u daadwerkelijk onder water heeft gezien, met alleen de natuurlijke kleuren hersteld. Geen Hollywood-achtige overdrijving.
Ruwe onderwatervideo bevat veel ruis. Hoge ISO-waarden, weinig licht, donkere omstandigheden - dit alles zorgt voor veel korreligheid. DaVinci Resolve heeft ook tools hiervoor.
Nogmaals: langzaam. Te veel ruisonderdrukking zorgt voor een kunstmatig, "plastic" uiterlijk. Meestal streef ik naar een reductie van ongeveer 40-60% voor onderwatervideo.
Onderwatervideo is vaak erg wazig, zelfs met een mechanische stabilisator. DaVinci kan helpen.
Als je computer geen krachtige machine is (en laten we eerlijk zijn, dat zijn de meeste niet), hier is mijn truc om sneller te werken:
Vervolgens:
Je werkt nu met 1/4 resolutie en een zeer vloeiende weergave. Voordat je exporteert, ga je opnieuw naar de Voorkeuren en schakel je de proxy-modus uit. DaVinci exporteert dan automatisch in volledige resolutie.
Nu je video prachtig is bewerkt, moet je deze exporteren zonder dat hij verloren gaat.
Hier zijn mijn standaard exportinstellingen:
Voor archivering (langdurige opslag): - Codec: ProRes 422 HQ of DNxHD - Resolutie: Volledige resolutie (4K als je dit hebt opgenomen) - Framerate: Dezelfde framerate als je project. - Kleurruimte: Rec. 709 of DCI P3, afhankelijk van je bronmateriaal.
Voor online distributie (YouTube, Vimeo, etc.): - Codec: H.264 - Bitrate: 50-80 Mbps voor 4K (hoge kwaliteit zonder overbodige data). - Preset: Slow (beste compressie).
Voor snel delen op sociale media: - Codec: H.265 (HEVC) - Bitrate: 20-30 Mbps voor 4K. - Preset: Slow.## Videobewerking van GoPro beelden: Werken met het Flat profiel in DaVinci Resolve
Als je filmt met een GoPro MISSION 1, HERO 13 of een andere action camera in het Flat of Protune Flat profiel, dan zien de beelden die je uit de camera krijgt er misschien niet goed uit. Het beeld is grijs, heeft weinig verzadiging en mist contrast. De kleuren zijn vlak. De schaduwen en highlights lijken hetzelfde.
Dit is precies wat we willen.
Een flat profiel comprimeert het dynamisch bereik van het beeld om het in het gecomprimeerde bestand te laten passen. De camera "ziet" de scène met een werkelijk dynamisch bereik van 12 tot 14 stops. Het scherm op je telefoon toont ongeveer 8. Als de camera een direct contrasterend en verzadigd beeld zou opslaan, dan zou het informatie moeten weglaten in de highlights of in de schaduwen om binnen deze kleinere ruimte te passen.
Het Flat profiel vertelt de camera: sla alles op, zonder interpretatie. Het beeld zal er slecht uitzien op het scherm, maar het bestand bevat de details van het witte koraal in fel licht EN de details van de schaduw onder de rotsachtige overhang. DaVinci Resolve haalt deze informatie vervolgens op en verdeelt deze correct.
Een GoPro-bestand in de Standard profiel is al "bewerkt". Wat de camera heeft verwijderd in de highlights, komt niet terug tijdens de nabewerking, ongeacht welke aanpassingen je maakt met je curves.
Hier volgt het proces in DaVinci:
Laad je referentietarget in de kleurpagina. Begin met de witbalans-tool op een neutraal gebied – bijvoorbeeld wit zand, een grijs rotsgebied of een kentekenplaat als je die gebruikt. DaVinci berekent direct de kleurtemperatuur opnieuw.
Vervolgens breng je de rode tinten terug in de midden tonen met behulp van curves, kanaal per kanaal. Het water tussen de camera en het onderwerp heeft rood geabsorbeerd – de midden tonen missen warmte, zelfs na aanpassing van de witbalans. Een verhoging van 10-15% in het midden van de rode curve is meestal voldoende.
Klik met de rechtermuisknop op deze gecorrigeerde clip en selecteer "Pas kleurenc correctie toe op alle clips in deze groep". Je hele sessie zal deze basiskleurcorrectie overnemen. Vervolgens hoef je per shot alleen nog maar kleine aanpassingen te maken voor variaties in diepte of licht.
Videoruis bij GoPro-camera's in omstandigheden met weinig licht manifesteert zich op twee manieren. Luminantie-ruis (zichtbare korrel, zoals grijze sneeuw op het beeld) en chrominantie-ruis (willekeurig gekleurde pixels, vaak zichtbaar in blauwe gebieden of schaduwen).
In DaVinci Resolve analyseert de tool voor temporele ruisonderdrukking meerdere opeenvolgende beelden om ruis te onderscheiden van echte beweging. Het is aanzienlijk effectiever dan alleen ruimtelijke ruisonderdrukking.De belangrijkste regel: begin altijd met de laagste instelling die storende ruis elimineert. Op biologische oppervlakken - zoals de huid van vissen, koraalstructuren of naaktslakken - zorgt een te agressieve ruisonderdrukking ervoor dat deze details vervagen en er een kunstmatig plastic uiterlijk ontstaat. De textuur van een papegaaivisch of de polygonen van een zeeslak moeten behouden blijven tijdens de ruisreductie. Als je ze verliest, heb je de limiet overschreden.
Voor zandige zeebodems of gebieden met blauw water zonder specifieke onderwerpen, kun je de reductie nog verder opvoeren - er zijn geen biologische details die behouden moeten blijven.
De exportinstellingen zijn niet neutraal. Een prachtig gekalibreerde onderwatervideo kan er dof uitzien als deze wordt geëxporteerd met een te lage bitrate voor het beoogde platform.
Voor YouTube: H.264 of H.265, native resolutie (4K als je in 4K hebt gefilmd), bitrate van 50-80 Mbps voor 4K, framerate identiek aan die van je project. De "YouTube" preset in DaVinci Resolve is een goed uitgangspunt. Schakel deinterlacing in als je met verschillende bronnen werkt.
Voor Instagram (Reels, Stories): H.264, 1080x1920 resolutie voor verticale formaten of 1080x1080 voor vierkante formaten, bitrate 10-15 Mbps. Instagram comprimeert video's automatisch opnieuw bij het uploaden - exporteer in een kwaliteit die voldoende is zodat de hercompressie van Instagram je werk niet verpest, maar er is geen noodzaak om naar 80 Mbps te gaan voor een formaat dat het platform toch opnieuw zal comprimeren.Voor archivering van hoge kwaliteit: ProRes 422 HQ of DNxHD. Deze bijna verliesvrije codecs bewaren alle kleurcorrecties voor toekomstig gebruik. De bestanden zijn groot (een uur aan 4K ProRes 422 HQ neemt ongeveer 400 GB in beslag), maar dit is het enige formaat dat garandeert dat u dit project over 10 jaar nog kunt openen zonder kwaliteitsverlies.
Een nuttige regel: exporteer altijd eerst de ProRes-master en gebruik deze master vervolgens om webversies te maken, in plaats van direct vanuit het DaVinci-project. Dit beschermt uw bewerking tegen eventuele verschillen in de weergave tussen verschillende versies van DaVinci.
Het is belangrijk om iets te verduidelijken.
Wanneer we spreken over "kleurcorrectie" voor onderwatervideo, bedoelen we herstel, niet manipulatie. Ons doel is om u te laten zien wat u daadwerkelijk onder water heeft gezien, maar met de juiste kleuren. Geen Hollywood-effecten. Geen overdreven kleuren. Gewoon eerlijkheid.
Er is veel onderwatermateriaal op sociale media dat te sterk bewerkt is. De koralen zijn oververzadigd. De vissen zien er onrealistisch uit. Dit creëert een probleem: wanneer mensen echt onderwaterleven zien, lijkt dit saai in vergelijking. Dat is jammer.
Bij AquaExposure streven we naar balans. We corrigeren legitieme tekortkomingen (zoals het ontbreken van rood of ruis), terwijl we de werkelijke visuele essentie van wat u heeft vastgelegd behouden.
Hier is mijn volledige proces, van begin tot eind:Fotografie: - Gebruik een grijskaart (18% grijs) als referentie voor de witbalans. - Stel de belichting in op de hooglichten (gebruik indien mogelijk een extern monitor). - Fotografeer in log of flat profiel, indien uw camera dit toestaat (dit maximaliseert het dynamisch bereik).
Importeren: - Importeer het originele videobestand in Resolve. - Genereer proxybestanden om sneller te kunnen werken.
Correctie: - Witbalans aanpassing met de pipet. - Aanpassing van de RGB-krommen. - Ruisonderdrukking. - Stabilisatie van het beeld indien nodig. - Optioneel: toepassing van een AquaExposure LUT als startpunt.
Finetuning: - Laatste aanpassingen aan Lift/Gamma/Gain. - Controleer de kleursaturatie (vermijd oververzadiging). - Bekijk het resultaat bij voorkeur op een gekalibreerde monitor.
Exporteren: - Exporteer eerst in ProRes 422 HQ voor archivering. - Exporteer in H.264 of H.265 voor distributie. - Controleer altijd de uiteindelijke export op meerdere apparaten.
DaVinci Resolve is ontworpen voor videobewerking. Maar wanneer u werkt met foto's - of het nu gaat om RAW-bestanden van een geavanceerde compactcamera of frames uit een 4K-video - volgt de bewerkingsworkflow een andere logica, en de tools veranderen. Hieronder vindt u de AquaExposure methode voor onderwaterfotografie, van het ruwe beeld tot het eindresultaat.
1. Compositie en horizon uitsluiten Begin altijd hiermee. De horizon in het water moet perfect horizontaal zijn, tenzij er bewust een stilistische keuze wordt gemaakt. Een horizon die 2 graden gekanteld is, valt direct op en verstoort de geloofwaardigheid van anders een uitstekende foto. Bijsnijden om onnodige elementen te verwijderen, maar blijf eerlijk: verwijder geen elementen die deel uitmaken van de werkelijke context van de scène.
2. Algemene belichting Na het bepalen van de compositie, evalueer de belichting zonder iets aan de kleuren te veranderen. Het referentiepunt is de histogram - niet de weergave op je scherm, die afhankelijk is van de kalibratie van je monitor. Streef naar een belichting die details behoudt in de heldere delen (highlights) zonder onnodig details in de donkere delen (shadows) te verliezen. Onder water verzadigen highlights snel aan het oppervlak, en zijn schaduwen diep tijdens het dalen - een histogram dat iets meer naar de schaduwen neigt is vaak normaal.
3. Witbalans Hier worden blauwe of groene tinten gecorrigeerd. Gebruik de temperatuurregelaar (in K).
In DaVinci Resolve begint u met het corrigeren van de witbalans door met de pipet een neutraal gebied aan te klikken. Vervolgens verhoogt u het rode kanaal in de curves (Log), vermindert u blauw in de schaduwen en past u de algehele verzadiging aan. Voor video's die zijn opgenomen bij natuurlijk licht, vereenvoudigt een onderwatercorrectie LUT die op de eerste node wordt toegepast, het workflowproces aanzienlijk.
Een fysiek rood filter compenseert het verlies van warme kleuren tijdens de opname, maar de effectiviteit ervan neemt af met de diepte en varieert met de troebelheid van het water. Correctie in de nabewerking biedt meer controle en flexibiliteit, maar vereist dat je fotografeert in LOG- of RAW-formaat om het dynamisch bereik te behouden. Idealiter combineer je beide methoden.
