Gids voor onderwaterverlichting- Ikelite DS165, Big Blue (20.000 lumen), Orcatorch. Wanneer kunstlicht gebruiken en wanneer niet.
Een paar weken geleden stuurde een van mijn klanten me een bericht met een zeer eenvoudige vraag. Hij had net een behuizing voor zijn smartphone gekocht, hij maakte snel vorderingen met natuurlijk licht, en hij wilde weten welke videolamp hij moest kopen om "het naar een hoger niveau te tillen". Mijn antwoord verbaasde hem. Ik vroeg hem waarom hij dacht dat hij er een nodig had.
Licht is alles onder water. Het geeft de kleuren, het volume en de texturen. Zonder licht is er geen beeld. Het probleem is dat het zeewater geleidelijk aan elke golflengte absorbeert naarmate de diepte toeneemt. Rood verdwijnt als eerste, dan oranje, daarna geel. Op 20 meter blijft er slechts een monochromatisch blauw over, wat alles afvlakt.
De verleiding is dan direct: om kunstmatig licht toe te voegen om te compenseren voor wat het water heeft weggehaald. En dat is waar de paradox begint. Want het licht dat je toevoegt, hoe nuttig het ook mag zijn in zeer specifieke situaties, creëert een probleem dat veel onderwaterfotografen liever negeren.
Bij AquaExposure is de mening duidelijk en ik heb die vanaf het begin verdedigd. Kunstmatig licht stoort het mariene leven. Dit is niet zomaar een mening, maar een observatie gebaseerd op honderden duiken.Een flits die wordt afgevuurd op een naaktkreeftje zorgt direct voor het intrekken van de rhinophores. Een video-lamp gericht op een mandarinvissen tijdens zijn paringsritueel onderbreekt de voortplanting. Een lichtbundel van 20.000 lumen, gericht op een rif 's nachts, verandert de natuurlijke jacht van nachtactieve roofdieren in kunstmatige chaos. De dieren klagen niet, maar hun gedrag spreekt boekdelen.
Dat gezegd hebbende, ben ik geen dogmaticus. Er zijn situaties waarin kunstmatig licht volledig gerechtvaardigd is en in sommige gevallen zelfs onmisbaar. Denk aan macrofotografie van dichtbij, grotten en privé-scheepswrakken zonder zonlicht, nachtduiken en videodocumentaires die een accurate kleurreproductie vereisen. In deze specifieke gevallen wordt kunstmatige verlichting een precisoinstrument in dienst van het beeld.
De eerlijke aanpak, die ik geef in de AquaExposure training, houdt in dat je eerst natuurlijke lichtomstandigheden volledig onder de knie krijgt (echt onder de knie, niet alleen "gebruiken") voordat je een kunstmatige lichtbron toevoegt met volledige kennis van zaken. Je moet weten wanneer je het licht aan moet zetten. Je moet weten wanneer je het uit moet zetten. Je moet weten wanneer je de apparatuur in de tas kunt laten zitten.
Niet alle verlichting heeft dezelfde impact op de fauna, en dit onderscheid is belangrijk om te begrijpen voordat je iets kiest.
Bij macrofotografie blijft de flitser het voorkeursgereedschap voor fotografen die kunstmatig licht accepteren. Het benodigde vermogen is laag, de afstand tot het onderwerp is kort en de flitsduur is kort genoeg om het gedrag van het dier niet permanent te veranderen.
De videolamp werkt continu. Het is een krachtige onderwaterlamp die voortdurend het gezichtsveld verlicht. Er is geen alternatief voor video. Je kunt niet filmen met flits. Het continue licht reproduceert kleuren in real-time, maakt vloeiende overgangen mogelijk en geeft de videograaf de mogelijkheid om hun belichting samen te stellen tijdens het filmen.
Maar dit constante licht heeft een direct effect op het mariene leven. Continu licht betekent constante verstoring. Vissen vluchten, garnalen verstoppen zich, octopussen veranderen van textuur en kleur onder stress. Daarom is de verantwoordelijkheid van de onderwatervideograaf nog groter dan die van een fotograaf met een flitser. Aanzetten- filmen- uitzetten. Geen verkennende zoektocht over het rif om "te zien wat er is".
Het voordeel van UV-licht is dat de impact op de fauna lijkt aanzienlijk minder te zijn dan die van wit licht. Ultraviolette golflengten komen van nature voor in de mariene omgeving. Dieren reageren er minder sterk op dan op een directe straal wit licht. Dit is een fascinerend technisch nichegebied voor mensen die de verlichting willen verkennen zonder de gebruikelijke bijwerkingen.
Voor fotografen die al vertrouwd zijn met natuurlijk licht en die flits willen gebruiken als aanvullend hulpmiddel (niet als vervanging), volgen hier de modellen die dit jaar opvallen.
De Ikelite DS165 blijft een referentie in zijn prijsklasse. Hij heeft 160 watt-seconden aan vermogen, een dekking van 120 graden, een kleurtemperatuur van 5000K die het spectrum nauwkeurig reproduceert en een recycle tijd van ongeveer één seconde. De polycarbonaatbehuizing is bestand tegen alles, inclusief gebruik in moeilijke omstandigheden. Reken op een prijs van ongeveer €570.
Wat ik waardeer aan de Ikelite is zijn robuustheid. Het is geen showmodel, maar een gereedschap voor het veld. De polycarbonaatconstructie maakt hem lichter dan aluminium behuizingen en ook beter bestand tegen dagelijkse stoten (duikboten, transporttassen, onbedoelde botsingen met grotwanden).
Ik wil dit duidelijk stellen: deze flitsers zijn bedoeld voor fotografen met enige ervaring of gevorderden die al tijd hebben besteed aan het begrijpen van het beschikbare licht, het afstellen van hun instellingen in normale omstandigheden en die de flitser toevoegen als een extra precisielaag op een reeds solide basis.
De markt voor videolampen is de afgelopen jaren enorm gegroeid. Het vermogen dat tegenwoordig beschikbaar is, was vijf jaar geleden ondenkbaar. En dat maakt me eerlijk gezegd een beetje bezorgd. Hoe krachtiger de lichtbundel, hoe groter de verleiding om deze zonder over nagedacht te gebruiken.
De Big Blue Pro Mini levert 20.000 lumen in een compact formaat, met een openingshoek van 160 graden en de mogelijkheid om tussen warm wit en koel wit licht te schakelen. Het is een krachtpatser ontworpen voor professionele videografen die werken onder moeilijke lichtomstandigheden (diepte, troebelheid, grotten).
Met dit niveau van vermogen neemt de verantwoordelijkheid evenredig toe. 20.000 lumen op een koraalrif komt overeen met een stadionlamp in een tuin. Het is belangrijk om te weten hoe je het licht moet controleren, richten en, bovenal, uitzetten wanneer de opname is gemaakt.
Voor een videograaf die een veelzijdig hulpmiddel wil zonder drie verschillende lampen mee te hoeven nemen, is dit een slim compromis. Het vermogen blijft redelijk, wat bijna een voordeel is in deze categorie, waar de toename van lumen alle betekenis heeft verloren.
Keldan-lampen blijven de absolute maatstaf voor kleurreproductie. De CRI (kleurweergave-index) van Keldan overschrijdt regelmatig 95 van de 100, wat betekent dat de kleuren die onder hun verlichting worden vastgelegd bijna identiek zijn aan wat het menselijk oog op het oppervlak waarneemt. Voor de documentairemaker die een onberispelijke kleurweergave vereist, is Keldan de natuurlijke keuze (hoewel dit wel met een hoge prijs komt).
Dit is het belangrijkste onderdeel van dit artikel. Want de apparatuur, hoe goed deze ook is, is alleen waardevol als deze correct wordt gebruikt.
In grotten en wrakken is er geen andere optie. Zonder natuurlijk licht ontstaat geen afbeelding. De duiklamp wordt dan onmisbaar, en het gebruik ervan in een omgeving zonder dieren (bijvoorbeeld een grotwand zonder enige fauna) roept minder ethische vragen op dan op een koraalrif vol leven.
Duiken 's nachts vereist per definitie een lichtbron. En documentairevideo's, die lange shots met accurate kleurreproductie vereisen, kunnen niet zonder continue verlichting.
Een groothoekopname in helder, goed verlicht water heeft geen flitser nodig. Natuurlijk licht, op een diepte van 5 of 10 meter op een zonnige dag, biedt omstandigheden die kunstmatige verlichting alleen maar kunnen bederven. Terugkaatsing (de zwevende deeltjes die het licht weerkaatsen en het beeld bezaaien met witte stipjes) verpest meer groothoekfoto's dan gebrek aan licht.
Het benaderen van dieren vereist voorzichtigheid. Een flitser op een manta-roggen die uit nieuwsgierigheid nadert, zal ervoor zorgen dat hij wegvlucht. Het afgaan van een flitser bij een papegaaivis tijdens het schoonmaken onderbreekt een fascinerend gedrag dat je anders tien minuten had kunnen observeren.Weidingshotfoto's van riffen- die uitgestrekte beelden die de structuur van het koraal in zijn geheel laten zien- profiteren van al het omgevingslicht. De natuurlijke scherptediepte, de nuances van blauw, de silhouetten van duikers tegen de achtergrondverlichting: dit alles gaat verloren onder kunstmatig licht.
Eerst moet je de beheersing van natuurlijk licht leren. Niet als een voorbereidende stap die je snel afrondt om bij de "echte" apparatuur te komen. Maar als een complete en veeleisende discipline die je meer leert over onderwaterfotografie dan welke flitser van €570 dan ook.
Vervolgens, voeg kunstmatig licht toe als een precies hulpmiddel voor een duidelijk doel, wanneer je praktijk dit vereist (macro, grotten, video). Gebruik het niet als een reflex die je aanzet zodra je het water ingaat.
Module 4 van de AquaExposure training gaat in detail over de beheersing van licht, zowel natuurlijk als kunstmatig, met praktische oefeningen voor elke situatie. Hierbij wordt nuance gecreëerd, niet in een catalogus van apparatuur.
Is een flitser nodig voor onderwaterfotografie?
Nee, niet altijd. De meeste recreatieve duikfoto's worden gemaakt met natuurlijk licht en de juiste instellingen. Een flitser wordt relevant bij macrofotografie, in grotten of op diepten van meer dan 25 meter, waar warme kleuren volledig zijn verdwenen. De AquaExposure training leert je om eerst gebruik te maken van het beschikbare licht, voordat je een investering overweegt in kunstmatig licht.Welke videolamp moet ik kiezen om te beginnen met onderwaterfilmen?
De Orcatorch D710V MK2 biedt een goede balans voor beginnende videomakers dankzij de drievoudige lichtbron en het redelijke vermogen. Vermijd om te beginnen met een krachtige lamp van 20.000 lumen waarvan je niet weet hoe je deze moet bedienen. Het is beter om gebruik te maken van bescheiden, goed controleerbare verlichting dan van een krachtige lamp die het hele rif verblindt.
Zorgt onderwaterverlichting voor verstoring bij dieren?
Ja, en dit is gedocumenteerd. Continu licht verstoort jachtgedrag, voortplantingsgedrag en nachtrust. Flitslicht heeft een korter effect, maar veroorzaakt meetbare stressreacties (bijvoorbeeld het samentrekken van de kieuwen bij naaktslakken of vluchtgedrag bij weekdieren). De verantwoordelijkheid van de fotograaf is om de blootstelling aan licht te beperken tot het absolute minimum.
Wat is het verschil tussen een flitser en een videolamp?
Een flitser geeft een korte, intense stoot (enkele milliseconden) die gesynchroniseerd is met de trigger van de foto. Een videolamp geeft continu licht. De flitser is geschikt voor fotografie, terwijl de videolamp bedoeld is voor video. Qua impact op dieren is de flitser minder storend vanwege de korte blootstellingstijd. Continu licht is meer verstorend, maar blijft essentieel voor het maken van video's.
Als dit artikel uw interesse heeft gewekt, zijn er verschillende bronnen beschikbaar die deze discussie verder uitdiepen.Het beheersen van natuurlijk onderwaterlicht legt gedetailleerd uit hoe je kunt werken zonder kunstmatige verlichting en resultaten kunt bereiken die de meeste beginners onmogelijk achten zonder flits.
Macrofotografie van naaktslakken behandelt het onderwerp belichting in macrofotografie, met behulp van de "zero-contact" filosofie die de hele AquaExposure aanpak kenmerkt.
Waarom ik ben gestopt met het gebruik van rode filters vertelt het verhaal van een technische keuze die is uitgegroeid tot een preciezere softwarematige correctie.
Onderwaterbehuizing: hoe kies je? begeleidt u bij het kiezen van de juiste behuizing, wat logischerwijs voorafgaat aan het onderdeel over verlichting.
Training in onderwaterfotografie biedt toegang tot het complete programma, van compositie tot belichting en tot de ethiek van veldwerk.
Toegang tot de volledige AquaExposure training opent de deur naar het LMS met alle beschikbare modules.
Training in onderwaterfotografie in België geeft details over de mogelijkheden voor mensen die lokaal willen beginnen.
En als je nog twijfelt of je de flits aan of uit moet zetten, stel jezelf dan deze eenvoudige vraag: heeft het dier dat ik op het punt ben te fotograferen dit licht nodig om in mijn foto te verschijnen, of heb ik het licht nodig om mezelf gerust te stellen?
Het antwoord ligt meestal in het blauw.
Het hangt af van uw persoonlijke voorkeur. Een flitser bevriest beweging en herstelt kleuren met een korte lichtpuls. Een videolamp geeft continu licht en is beter geschikt voor het maken van video's en om scherp te stellen. Natuurlijk licht blijft altijd de eerste optie die u moet overwegen.
Tot een diepte van 10 tot 15 meter in helder water met zonlicht is het natuurlijke licht meer dan voldoende. Met een groothoeklens op korte afstand en kleurcorrectie tijdens de nabewerking kunnen kleuren worden hersteld zonder flits of extra verlichting.
Een basis veiligheidslamp kost tussen de 50 en 80 euro. Een goede videolamp (met minimaal 2.000 lumen) kost tussen de 150 en 300 euro. Een instapmodel flitser begint bij 400 euro. Voordat u investeert, zorg ervoor dat u daadwerkelijk kunstlicht nodig heeft.
